●“一天早晨,格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來,發(fā)現(xiàn)自己小區(qū)被封了!(網(wǎng)友@K模仿卡夫卡《變形記》)
●“就這樣棉簽追著嗓子眼,口罩追著我們的臉、我追著被疫情偷走的那三年,我們迎來了2022年的春天!(網(wǎng)友@面湯真好喝 模仿莫言《生死疲勞》)
●“今天,學(xué)校封了。也許是在昨天,我搞不清。我收到輔導(dǎo)員的一封電報(bào):‘一點(diǎn)封校。只進(jìn)不出。全員核酸!f得不清楚。也許是昨天封的!(網(wǎng)友@沈辰 模仿加繆《局外人》)
●“為什么我的眼里常含淚水,因?yàn)檫@核酸檢測(cè)捅得深沉!(網(wǎng)友模仿艾青《我愛這土地》)
一場(chǎng)疫情“倒春寒”令3月徒增了幾分陰冷,同時(shí)也在互聯(lián)網(wǎng)上掀起了一波熱騰騰的創(chuàng)作風(fēng)潮。詩人、小說家、散文家等名人的金句名言、經(jīng)典作品被正在經(jīng)歷疫情的人們,重新解碼改編,進(jìn)行二度創(chuàng)作。
如何看待這場(chǎng)橫空出世的“疫情文學(xué)”熱潮?
生活需要浪漫主義
——山東財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 學(xué)生 關(guān)紫怡
以柔克剛,是浪漫的底色。“疫情文學(xué)”是在用詩意與疫情作斗爭(zhēng)。
正如郭沫若所說:“文學(xué)是社會(huì)現(xiàn)象經(jīng)過創(chuàng)造過程的反映;反過來,社會(huì)要受到文學(xué)的創(chuàng)造性的影響被塑造。社會(huì)向文學(xué)提供素材,文學(xué)向社會(huì)提供規(guī)范!彪m然“疫情文學(xué)”大多是對(duì)現(xiàn)有文學(xué)作品的改編和仿寫,算不上真正意義上的文學(xué),但它也反映了疫情之下部分國(guó)民的心聲,讓我們看到雖然目前疫情形勢(shì)依然嚴(yán)峻,但人們都能積極地配合防疫工作,在受限的生活里找尋樂趣,學(xué)著自洽。
浪漫主義最重要的就是抒發(fā)情感,而“疫情文學(xué)”就是一個(gè)情緒出口,人們通過這個(gè)出口釋放內(nèi)心的焦慮和茫然,同時(shí)也傳達(dá)了希望疫情能早日結(jié)束的美好期愿,從而在社會(huì)上促動(dòng)形成眾志成城的抗疫精神。
雖身處泥潭,而心仍流淌詩意
——山東財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院 學(xué)生 韋成陽
疫情防控已經(jīng)步入常態(tài)化,在可預(yù)見的將來,人們還要和疫情共生很長(zhǎng)一段時(shí)間。如何正確看待疫情,以樂觀態(tài)度接納疫情成為我們生活中的一部分,就顯得頗為重要。
“疫情文學(xué)”的復(fù)興讓我們看到網(wǎng)友頗負(fù)創(chuàng)造性的一面,網(wǎng)友們將“健康碼”“新冠”“核酸檢測(cè)”等現(xiàn)代詞匯融入到曾經(jīng)的文學(xué)以及影視作品當(dāng)中,實(shí)現(xiàn)跨時(shí)空的文本聯(lián)動(dòng),既有對(duì)疫情的調(diào)侃與戲謔,又不失對(duì)未來的樂觀與豁達(dá)。
文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而做。在苦悶的隔離生活中,人們需要宣泄感情,獲得精神慰藉。在調(diào)侃與戲謔中,網(wǎng)友通過文字找到了情感的共鳴,也讓自己以更豁達(dá)的態(tài)度去面對(duì)疫情。這也許就是文字的力量吧,雖身處泥潭,而心仍流淌詩意。
“疫情文學(xué)”的熱潮也許會(huì)退去,但人們抗疫的從容、決心不會(huì)消失,用文字相互鼓勵(lì)留下的余溫也不會(huì)輕易消散。“凡殺不死我們的,必將使我們更加強(qiáng)大!
一場(chǎng)苦中作樂的文學(xué)創(chuàng)作潮流
——山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院 學(xué)生 魏筱溪
面對(duì)“疫情文學(xué)”的興起,有人說,這就是一場(chǎng)毫無營(yíng)養(yǎng)的鬧劇,將疫情下的社會(huì)情境融入文學(xué)作品中,不僅讓文字顯得生硬,所表達(dá)的含義也膚淺無比。
但在我看來,這種疫情下限定的“黑色幽默”,也算得上是一針應(yīng)對(duì)當(dāng)下低沉社會(huì)氛圍的強(qiáng)心劑。不論是網(wǎng)民的創(chuàng)作激情,還是圍觀的高漲情緒,都能增強(qiáng)人們抗疫的凝聚力,這些文字和聲音跨越時(shí)空,將大家團(tuán)結(jié)在了一起。
“疫情文學(xué)”誕生于特殊的時(shí)代背景之下,即百年一遇的全球性疫情,因此,它具有極其特殊的代表性。它描述了這一時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌,表達(dá)了疫情之下人們的復(fù)雜心情,那是一種摻雜著孤獨(dú)、焦慮,無奈卻又樂觀、積極,充滿著自救意味的心情。
疫情之下,勵(lì)志暖心的故事并不稀缺。無論是醫(yī)護(hù)人員還是基層工作者,大家都是平凡的人,在平凡的崗位上做著不平凡的工作。也許你無法成為逆行英雄,但可以做一個(gè)樂觀、積極向上的網(wǎng)民,用簡(jiǎn)單的文字傳遞溫度和力量!耙咔槲膶W(xué)”的火熱還在繼續(xù)燃燒,用樸素的文字搭建了一處跨時(shí)空的心靈避難所。
疫情時(shí)代的特殊表達(dá),不必過分苛責(zé)
——山東大學(xué)歷史文化學(xué)院學(xué)生解婭萱
有網(wǎng)友提出,這種疫情創(chuàng)作無非是“照葫蘆畫瓢”,只具有迎合性和模仿性,而無作者自身的創(chuàng)作情感與表達(dá),俗爛的玩梗也缺乏實(shí)質(zhì)性含義;也有人擔(dān)心“疫情文學(xué)”的創(chuàng)作是對(duì)經(jīng)典作品的褻瀆與不尊重。
但我認(rèn)為,“疫情文學(xué)”是疫情時(shí)期的一種新型表達(dá)形式,其本質(zhì)還是疫情背景下反映普通民眾情感與心理狀態(tài)的幽默表達(dá),具有一定時(shí)效性與短暫性,并不具有長(zhǎng)期性與過高的嚴(yán)肅性,其情感共鳴也只存在于特殊的疫情時(shí)期,與傳統(tǒng)性與規(guī)范性文學(xué)相去甚遠(yuǎn)。因此,只要警惕過于惡搞的傾向,心懷對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品與影視作品的敬畏心,明晰幽默與調(diào)侃、改寫與歪曲、表達(dá)與褻瀆的界限,玩梗適度,無傷大雅,便不必過分苛責(zé)。
“疫情文學(xué)”在宏大的災(zāi)難敘事之外,展現(xiàn)出“世界給我以疫情,我回疫情以幽默”的樂觀姿態(tài),為全民抗疫增加調(diào)味劑,也在經(jīng)典文學(xué)的幽默化改編中展現(xiàn)出一種“正能量”,在一定程度上緩解了人們的精神壓力。